为什么百老汇是音乐剧的代名词？ 田弘毅，哥伦比亚大学戏剧编剧MFA 百老汇不是音乐剧的代名词。 百老汇一开始只是美国纽约的一个地理概念，即 Broadway 与 40-54 街交汇形成的这片区域，也叫做”戏剧区“或者“剧院区” (Theatre District)。这个位置靠近时报广场，剧院林立，成为主流戏剧演出的中心，所以后来当人们提到“百老汇”的时候，不仅仅指这片区域和这里的那些剧场，更指的是那些演出的整体风格，即高度商业化，舞台视觉效果出众（高投入）很多演出为来此的游客量身定做，有成熟大规模的票务运作等。 百老汇音乐剧这个说法倒是有，但它是平行于百老汇话剧这个说法的，原因很简单，百老汇上既演音乐剧也演话剧。其实，在很多人看来，百老汇三个字就等于质量和水平上的绝对牛逼，不光在纽约，甚至在全世界都是绝无争议的老大。这种说法不是全错，但很偏颇。从严格定义上来讲，所谓的百老汇剧院跟艺术水平没有绝对关系，这几个字只代表：1）这个剧院的地理位置在百老汇，即纽约曼哈顿的戏剧区；2）这个剧院有 499 个以上的座位。仅此而已。 如果百老汇真是一切音乐剧的代名词，别说英国伦敦 West End 和韩国首尔了（韩国这些年的音乐剧产业以光速向前发展），百老汇上的话剧首先就不乐意了：本来是两种不同艺术形式，同在一个地理位置上演，没有谁压制谁，谁代言谁的问题。 秦歌，出厂时忘贴标签了 现在世界音乐剧产业格局就和经济格局一样，已经多极化发展、音乐剧顶多算两极多元。但上世纪末以前百老汇几乎能指代音乐剧的原因，主要是： 1.无论从【宗教剧的圣咏—歌剧舞剧自立门户—歌剧内部分化（喜歌剧 - 民谣歌剧 - 轻歌剧）】的历史轨迹来看，欧洲戏剧为音乐剧的发端和萌芽积累了多少条件，音乐剧这一艺术形式得以确立，还是归功于美国百老汇各种秀场的锤炼打磨。两大重要因素——脱离世族门阀（与世俗文化结合）+ 契合民族心理（与本土文化结合），让美国的音乐剧一经确立，就带有强烈的风格和鲜明的范式。 2.从叙事音乐剧到整合音乐剧，百老汇经历了音乐剧的黄金时期和危机与调整。而同时期的欧洲，特别是英国的小歌剧（轻歌剧）发展到音乐喜剧（musical comedy）之后，将这种用音乐素材讲述喜剧故事情节的音乐舞台表演形式维持了近一个世纪的状态；虽然它并非止步不前、也是在厚积薄发、主要致力于将多种舞台表演模式融为一体并重新将戏剧、舞蹈与歌剧进行整合的探索，但即便是 20 世纪 80 年代韦氏音乐剧和勋式音乐剧先后在百老汇掀起腥风血雨，这些具有浓厚欧洲戏剧血统的巨型音乐剧依旧沿袭了许多歌剧的范式与风格，无数小伙伴因此分不清歌剧和音乐剧。 3.【欧美文化软实力的渗透】这种说法在天朝史政课程体系里提得还少吗，现在，我们把欧美分开来看，请问，大家觉得，最牛的是谁？音乐剧同理。谁有钱，谁会玩儿，谁就是代言。 ——————————————————————————————— 写于剧场干大夜间隙 PS：加黑的名词，如果需要拓展，请多读书，别光百科。 查看知乎原文
