Samonwise，努力写出名堂。 举几个栗子。 托马斯品钦（Thomas Pynchon）。后现代小说代言人。《拍卖第 49》（Crying of Lot 49)。最初从康奈尔大学工程学毕业。自命不凡，履历光鲜。随后从军，走出国门看世界。然后回到康奈尔，苦读文学，拿到英文系学位。此后竭尽毕生所学，物理化学自然哲学，工程技术，地理政治无所不通，都纳入小说世界里。 菲利普拉尔金（Philip Larkin）。英格兰国民诗人。牛津 St.Johns 毕业。随后大半生在图书馆度过。以管理员的身份写下无数名篇佳作。 华莱士史蒂文斯（Wallace Stevens）。美国现代派桂冠诗人。先后毕业于纽约法学院、哈佛大学。随后半生在保险公司兢兢业业，从职员做起，同时艰苦创作。佳作不断。 凯鲁亚克拿橄榄球奖金去了哥伦比亚，菲茨杰拉德在普林斯顿待过三年。仅是在美国（以 LZ 所定义的“世界名校”，即北美 top20）这个范围，这种栗子就不胜枚举。 在欧洲更是不可胜数。随便点开哪个德语作家的履历，后面都会跟上一串“名校”的名字：柏林洪堡、慕尼黑、海德堡、哥廷根、蒂宾根、弗莱堡... ；在法国，年年都有萨特、加缪们从巴黎高师出来； 在意大利，每隔一段时间，就有“下一个翁贝托艾柯”在罗马、佛罗伦萨、佩鲁贾或者博洛尼亚走出来。 于他们，不存在“名校”这种标签。于写作而言，“名校”的履历既不成为羁绊（好像本来带着这个头衔可以也应该去做更好的事情），也不成为垫脚（面对键盘或者白纸，哈佛毕业生和高中毕业生都一样，要做的都是写出没有人写过的东西）。 用 John Gardner 的话说：但凡伟大的作家（他是指福克纳那种级别的伟大），都具备绝佳的、超凡的智力和毅力；他们的确也许可以在其他任何智力事业（比如医生、法律、工程、科学等等）同样出类拔萃，但他们选择了写作——因为对于他们来说，不存在其他的选择。 换句话说，对他们而言，哈佛文学学士也好，康奈尔工程硕士也罢，牛津哲学博士（艾略特们）也罢，都从来不是他们去杂乱的角落捡一个“较好的工作”的凭证：从他们下定决心去那些“名校”开始，他们就很清楚他们要去那里干嘛，从那里出来以后要干嘛。“名校”给了他们集中的资源和人脉，获得更加系统扎实的专业训练，而他们眼里总是只有一种生活的可能，那就是写作——他们要活在写作里，哪怕这意味着写作并不足以支撑他们的经济来源，而他们要在图书馆、保险公司、律师行、教师、医院（比如 William Carlos Williams）等任何职位辛苦劳作。他们还是要写作。 “名校”不是标签，不是资本，也不是台阶。“名校”是他们观察、思考、积累素材的一个部分而已。 总是谨记福克纳的话：写作最难的是不跟别人比。每每写出一点全新的东西，所需要做的，只是确认比自己所能做的最好，还要更好一点，那就够了。那就是伟大的作品了。 共勉。 查看知乎原文
