边坤，既解不了题，也解不了风情。 阅读原文 在所有人类事物中，建筑具有超乎寻常的耐久性，讨论古希腊古罗马在建筑历史维度的成就，提供了一个角度来看二者在欧洲建筑文明的坐标。 不管是什么时期，哪个国家，不同宗教还是某个文明，人们习惯用建筑来代表。不管是金字塔，帕提农神庙，罗马斗兽场，还是巴黎圣母院，白金汉宫，卢浮宫......欧洲留存了如此多的伟大的历史性建筑都与岁月长存,他们常常经历了好几个世纪，甚至上千年之久，而与他同时代的其他方面的事物有的已经日渐糟朽，有的随风飘散，有的已经了无痕迹，我们去回顾古希腊和古罗马的建筑文明，从历史和美学的角度去观察和理解这些作品，了解这些建筑是为是如何以及为什么而建造采用了什么样的形式？究竟是什么原因才让被保存下来。 1.古希腊 想比较妥帖的概括古希腊建筑文明并非易事。人们一度以为对他们了如指掌，实际上是略懂皮毛。希腊人在社会的各个方面都避免极端化，希腊建筑其尺度和复杂，所蕴含的活力，和谐精致的气息，让人身心愉悦，是最后一批巨石建筑。希腊是西方文化的鼻祖，戏剧，哲学，历史，史诗，民主科学，在希腊都蓬勃发展，建筑也不例外。希腊的经典形式已经不再是前希腊时代的陵墓，也不是希腊人热衷的房屋和宫殿，而是各种民用建筑，剧院，市政厅，甚至城市规划本身，希腊最重要的建筑师及最好的建材，和最丰富的装饰于一体的神庙。 建筑总是最直观的代表了时代，文化和国家，一座神庙就代表了古希腊。 2.古罗马 罗马文明从根本上而言，是世界上第一个城市性的社会。面对许多首次出现的问题，罗马人在建筑上提供了自己的解决方案，而这些解决方案其独特性，开创性，还以及对后世的影响，是希腊人所不能比拟的。想要剥离出罗马，从希腊借来的东西是比较艰难的，因为他们掠夺了太多的东西。然而，尽管希腊元素弥漫于罗马文化中，但是如同罗马的政治体系一样，罗马的建筑具有浓厚的原创性，他在美学上，建材上技术上以及布局上都有新的突破，它迎合了贵族的需求和趣味，在世界上第一个的城市型社会中，为国家支持的文化娱乐生活提供了场所，它为商业工业和交通提供了便利，满足了各种各样的社会需求，诸如港口，道路，以及引水渠这样的典范之作，不胜枚举。 早期的伊特鲁里亚人继承了古罗马的文明，伊特鲁里亚人将高度成熟的西方文化，从小亚细亚带来，其中就包括希腊文化。最具有代表性的是在佩鲁贾的伊特鲁里亚城门，这是将古希腊柱式与结构相结合的运用，这成为日后古罗马建筑的普遍主题，二是完全采用希腊模式的伊特鲁里亚神庙，但是也并没有体现出希腊式为原型的雕塑完美主义。这座神庙虽然立面采用的是希腊柱式的变体，但最重要的主持仍是他们自己创造，同时它们的结构与希腊的屋顶基本上是一致的，只是一些细部的比例有所变化。 斗兽场，直指古罗马的伟大。伟大作品总是似曾相识，伟大的人都做相同的事。 从观察希腊以及小亚细亚文明开始了自己的建筑文明。古罗马的建筑文明也是从模仿希腊到发现自己。相较于国家的政治环境。罗马的领土从泰晤士河扩张到了尼罗河，这样一个复杂的，庞大的社会，需要新的建筑风格，因此古罗马人成了古代最伟大的建筑师。罗马建筑师的真正智慧没有从任何建筑，场地，甚至类型中体现出来，而是通过满足多层次，多元化的建筑形式的需求来体现。 3.建筑材料与空间 罗马建筑最为人称道的原因之一，也是重中之重，就是对于材料的选择。埃及人用晒干的砖块和石头，希腊人用石灰岩或大理石，罗马用更加丰富的建材。其广阔的领土为罗马的建筑提供了源源不断的，丰富的材料。其中最重要的就是一种新型的建材混凝土。 科学家用极高功率的 X 射线检查古罗马码头的样品。 混凝土，以及高大的墙壁及巨大的拱顶，围合出了巨大的空间。在罗马之前，没有任何建筑对空间如此的关。罗马建筑对于空间的利用放到首位，它在三维上得到了扩大，拓展了四周的墙壁以及穹顶，罗马人对于空间的塑造不拘泥形式，不仅是神庙，公共建筑，甚至私人住宅，空间布局都会进行预先设计。这种对建筑空间的强调。 混凝土与其他的结构共同创造出了丰富的空间变化。自此之后，空间的利用成为了建筑文化中最具有生机的要素之一。 基于混凝土建立的丰富的拱顶体系。 当半流质的混凝土凝固后，就会去掉模子所露出的表面，要么不耐腐蚀，要么不耐看，他所需要的是永久的饰面，因此罗马人设计出了各种的湿面，与混凝土结合在一起，起初是一些形状怪异的石头，被称为混凝土毛石饰面，后来更加系统化的形式出现了，通过石块，砖块和石灰混合起来，构成美丽的装饰图案，更令人称奇的是，在一些宏大的大厅，除了贝壳式的贴面以外，还会在贴面上，还会铺一层石膏货币或大理石饰面称为马赛克。这种因混凝土结构而产生的副产品直接影响了后世西方建筑内部空间的装饰风格和形式。 一张图片展示了混凝土将碎石材粘结成整体形成拱，和马赛克饰面装饰。 4.结构的演变 相较于古罗马，在讨论建筑材料与空间方面对后世的成就，希腊似乎显得并没有那么有底气。古希腊被称为最后的巨石建筑时代，此时拱券技术已经开始产生，并得到了小范围的运用，古希腊的一些仓库开始运用拱券技术但并没有将其作为重要的结构形式得以重视。石材由于自身的厚度和重量，超过四米的石横梁非常罕见，超过六米的石横梁几乎不可能。而从理论上来讲，一个拱是没有任何张力的，所有的力量都是压力，而石材具有大的耐压强度，跨度超过 18 米在拱形建筑盛行时期是非常普遍的，不管是罗马时期，还是后来的哥特，文艺复兴时期，有的甚至超过了 45 米，拱这种结构形式为后世建筑的发展提供了极大的可能性。 罗马结构中的拱，券，混凝土，在世界上都属于创新，这些元素都曾被单独使用过，但是最早将这些元素结合起来，并将他们的潜能发挥极致的是罗马人。 圣彼得大教堂，拱实现结构和空间的双重作用 拱是建筑史上最主要的发现之一，它使建筑师可以弥补经济上和力度上的差距，并且胸有成竹的将广大的空间围合起来。他对建筑的作用就如同电对现在工业发展的。直到一个世纪之前，他还在建筑领域，唯我独尊，这种拱的艺术形式，经历了 2000 多年的发展，现在已经失传，但这种公寓的最高技术，却在很多个世纪中帮助人们创造了伟大的建筑文明。 金贝儿美术馆，现代建筑 某现代建筑，尖拱，圆拱的发展形式。 5.引水渠，桥梁，下水道和仓库 罗马城每天的生活用水据记载为 3 亿 5000 万加仑，主要用于生产和生活，还有公共景观，拱形结构，为水源的大量供应和消费提供了保障。面对如此大的工程量很显然，希腊的美学的思想的建筑家束手无策。其中最完美的一条引水渠，当属建于公元前一世纪的克劳迪亚引水渠。它将距离罗马城七十二千米的水引流过来。同样的建筑逻辑还运用在桥梁和仓库的修建，罗马在土木工程方面充分发挥了拱结构的优点。许多罗马时期的桥梁至今保存完整。 克劳迪亚引水渠 两千多年后的高架桥，某种意义上的罗马高架引水渠的变体。 6.剧场，斗兽场，浴场和城市公共广场 可以说自雅典开始，市民在城市中开始享受世俗建筑带来的公共生活，西方的市民文化开始兴起。 雅典的广场市场和城镇中心就是最好的佐证，希腊人认为广场是市场与城镇中心的综合体，希腊的广场历史太过冗长和复杂，我们只能了解一点点 2500 年前的大体的遗迹。但是从记录详细的希腊的政治体制，包括全体公民大会，500 人会议以及 50 人团就可以从侧面了解到希腊对于广场这种聚会形式的实用性的要求。 雅典广场位于一块大致为矩形的地段中，每年的祭祀仪仗队就从这条道路通过，相应地发展出的拱廊，这种建筑形式是希腊市镇中最重要的组成部分，它可以遮风挡雨，完全开放，内部空间也有外部空间可以提供政治，经济，贸易，甚至哲学方面的活动场所。 希腊人在市集上很少修建神庙，即使修建也会在单独的区域希腊人和罗马人日常生活都浸透着宗教情感，但只有罗马人生活与崇拜，国家神祇都紧密联系在一起，神庙必须修建在城镇的中心，围绕着神庙所形成的具有纪念性和实用性的广场象征着国家的文化权威和财富，具有实用性和纪念性这种形式在后来的欧洲的城市规划中通过教堂以及周边的广场布置中体现出来。一个城市的教堂往往象征了这座城市。 威尼斯的圣马可广场，延续古罗马的城市广场的传统模式。 希腊的利西克拉特纪念碑，其柱式对于檐部的支撑，与古典时期追求的诚实的建筑是完全不同。这种追求视觉效果的形式，是纪念性的图式。至此，个人主义开始成为建筑的主流趋势，发展到罗马时期罗马人利用拱，柱式还有混凝土等结构形式，创造出了属于自己的建筑形式——凯旋门。 罗马凯旋门 凯旋门可能是从拱形的城镇入口发展出来，或者是说罗马人对于装饰拱门的处理手法中而来凯旋门是帝国实力不断增强的体现，是一种自我彰显。这种延续希腊纪念碑式的个人主义纪念性的建筑形式在后世并不鲜见。 法国凯旋门 古希腊另一个时期的戏剧也是城市生活中的重要组成部分，雅典的戏剧剧场多半利用带有山坡的地形，与自然环境相结合。罗马的剧场则是一种城市设施，罗马人改进了功能分区将这种并非土生土长的罗马形式改进为更加与城市环境相融合。 罗马的斗兽场浴场竞技场都是成熟的建筑形式，罗马的斗兽场堪称世界上最完美的建筑物。就其功能形式和结构而言，这种完美很大程度上是依靠了罗马百年的建筑成就。像这种竞技场，剧院和露天剧场广场浴室等公共建筑，几乎每一个重要城市都至少会有一个。 在修建斗兽场之前，罗马皇帝尼禄选址开凿人工河幻想修建一座金宫，而这个湖就是宫殿的一部分。罗马斗兽场是政治上的一部精明的棋子，尼禄建金宫，遭人唾骂，而建竞技场则是深得民心。由此可见。市民积极参与的公共生活已经成为城市中不可或缺的一部分。 7.神庙：帕提农神庙和万神庙 帕提农神庙被认为是多立克柱式建筑，在古希腊全盛时期的巅峰之作是为了纪念对抗波斯而建设的，凭借着雄心和财富在雅典卫城的顶端兴建的最壮观的建筑。解读帕提农神庙的角度有很多，这里仅从柱式的角度来进行解读。 希腊人并非最先运用柱子这一元素是民族，但是成功将其融合在建筑结构体系中，建立了理性美学比例体系。古希腊发展出的柱式体系是古希腊人留给后世最为直接和成熟的建筑元素。 柱式，并不单单指柱子本身，还包括构建出神庙主立面的一系列形式。柱式决定了立面的方方面面——形状、排列以及各个细部之间的比例。古埃及的柱子还称不上柱式，真正成为定型的柱子形式还是在古希腊。古希腊早期似乎只有两种理想形式类型，多立克和爱奥尼柱式，科林斯柱式则是后者的变体。 在世界文化艺术发展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成部分，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，规范着西方国家所谓的“欧式”建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。 帕提农神庙 万神庙的结构形式资料很多，就不做，过多赘述了，本文主要讨论的是万神庙对于后世的影响，万神庙，不论是结构还是形式，都代表了罗马建筑的最高成就，它集大胆，尺度和建筑艺术于一体，后世不断的将其应用到其他建筑上，成各种神庙和建筑的模板，影响一直到文艺复兴才更多的显现出来，不管是弗罗伦萨的洗礼堂，米开朗基罗的圣彼得大教堂，帕拉迪奥以及他的作品，还是巴洛克新古典主义建筑，甚至包括弗吉尼亚大学的教堂都能看见万神庙的影子。其圆形的。完美的，球形穹顶，近乎神迹的对于光的运用在后世无数的建筑中得以体现。 万神庙穹顶 佛罗伦萨洗礼堂 现代主义大师柯布西耶的朗香教堂 8.雅典卫城的外部空间和巴西利卡的内部空间 雅典卫城呈现出的一种丰富的具有自由气息的布局，是区别于埃及人对称和轴线式排列布局。在希腊之后的罗马，以及其他中央集权文明轴线式和对称式构件，都是城市规划的基础，意在控制，限制人性和自由，以此表达国家在整体上控制社会生活和意识形态的目的。 从哪一个角度上观察希腊现建筑，甚至包括城门，都呈现一种三维整体，尽显完美在整体设计中，希腊的建筑在任何可能的情况下，建筑都呈现对角线，或者是偏离中心。这样实现建筑与相邻两边所构建的是一个感觉上的三维整体。尽管有人认为希腊人讲求秩序，但是在建筑的规划布局上是无序的。这种看法，在任何造访过这些遗迹的人都会对建筑个体之上的各个构件之间的平衡，建筑之间的平衡，最后建筑与场地之间的平衡，赞叹不已。 下图是雅典卫城平面和鸟瞰，如果能从里边理解到什么，发现一些历史上，包括现在的一些作品作用中草灰蛇线的联系，那是属于你自己的收获。 雅典卫城 巴西利卡是一种罗马的独有的建筑类型它的发展贯穿于罗马建筑之中，是承接基督教文明中最为重要的文化元素巴西利卡可以泛指罗马任何一种民用建筑一般带有屋顶的大厅，平面为长方形，或者带有一个半圆形后殿，内部有划分为中心和侧廊。 图拉真为自己的帝国广场所修建的巴西利卡是同类建筑中最佳典范之一，被命名为乌尔比亚巴西利卡，这个名字源于图拉真自己的姓氏。其规模尺度宏大，中心区域有双层柱廊围绕下层为走廊，上层为高侧廊，再往上为天窗，一直延伸到青铜天花，阳光照进来，天花的光泽与大厅的大理石交相辉映，通透的柱廊与及裁判所肃静，使得色彩感受更加丰富，乌尔巴西利卡是权力和权威的象征，考虑到它所处的年代，它的形式和结构上并没有超过古典希腊的范围，但是在内部空间上已经具有了极大的进步。 随着穹顶结构的在巴西利卡中的运用，我们可以看到具有后世教堂所具有的基本形式。下图是按照历史时期排列的巴西利卡平面图和教堂平面，也是像雅典卫城一样，如果从中看到了什么，那是属于你自己的感受。 9.城市规划 古希腊的希波丹姆被称为城市规划之父，他自认为自己是一位哲学家，他是彼得格拉斯派的信徒，因此它的规划原理源于他自己的宇宙哲学观，他的规划里面分为五个方面，第一是城市之中主要街道垂直相交，第二由此构成的矩形区域被分为相对整齐的网格状街区，第三这些街区又被细分为住宅用地，第四公共建筑与交通设施分开，第五城市布局与地形相适应。普里安尼是希腊城邦中最均衡，最经典的城市规划，从各个层面都体现出了希腊式的感觉，实用的秩序，自由动态，建筑形式的相互独立互补，建筑和人性化的考虑，这些理念与罗马时期市政规划是完全不同的。现在来看希腊式的许多理念也为人们所接受和认可，考虑到其开创性的理论更能感受到其对后世城市发展所带来的的影响。 普里安尼 罗马和提姆加德代表了罗马城市形态的两极一种是未经规划的自由式和清晰僵硬的军营式，大部分的城市在二者之间。罗马的初期并没有规划，在城市动荡的进程中，许多建筑随意建造，破坏和重建，第二个时期，凯撒和奥古斯都尝试着在混乱中构建一种秩序，但这种秩序并不是采用彻底的措施，而是通过一些更新和加建来实现，第三个时期的帝国时期，如同全新的建筑群——帝国广场一样，罗马城市开始具有了高度的秩序性和整体性。 罗马图拉真广场局部 罗马人喜欢把自己与亚历山大大帝相比，具有征服世界的雄心和壮志，对于军事建筑特别重视，因此创造出了一种被称为卡斯特罗姆的形式具有严格固定的军营结构举行的城墙门之间有两条主街相连，在城镇中心，直角相交，这种军营和要塞的布局形式优势明显，因此在后来的城镇中进行推广，这说明罗马人倾向在规划中使用几何对称和均衡。 对于后来欧洲的城市规划形式，希腊人说提出的理性和秩序，形式上具有独特性和实用性，以适应当地的地理环境，历史背景和特定情况，不采用这种形式僵化的罗马军营是方格网，更为人所接受。当然罗马的理念也同样优秀。这种规划不具有个性化的独立形式，只是为了宣扬帝国的权威和作用。 由于罗马是完全属于城市生活的。奥斯蒂亚，庞贝和罗马三个城市清晰的折射出的城市居住问题的解决。某种意义上与现代城市没有什么区别。奥斯蒂亚有一种多层式楼房的遗迹。房地产开发商和公寓，为了租金，尽可能的加建楼层。通风和采光空间狭小，这些楼房往往围绕着空地建造。狭小的套间和阁楼是下层阶级居住，通风良好，带有阳台甚至水源的房间，为富有的中产阶级居住。罗马城和庞贝城留有大量的富人居住，这些宅邸有中厅，庭院，下水系统，天井采光。 在公元一世纪晚期和 20 世纪早期，罗马建筑达到鼎盛时期的时候，罗马建筑师将流动性，多样性，秩序性，传统和创新结合起来所产生的建筑风格极具有震撼性，再加上帝国的规模极为宽阔广大，拥有的丰富的建材装饰，成就极其令人惊叹。不管是庞贝城的郊区，还有罗马城的郊区，修建了大量的度假别墅。 哈德良别墅 这种多样的居住建筑形式，自此之后在欧洲的发展，很长一段时间只是材料，结构和装饰的变化，深刻的影响了城市形态。 讨论整个西方建筑史，特别是对每个时期的重要建筑的细微变化的时候，越是相互比较同一类型建筑中微妙的艺术变迁，有或是重要的突破性探索，都能更加感受到来自建筑学源头古希腊和古罗马的基本形象，空间与装饰要素。最后讨论究竟是谁对欧洲建筑文明的贡献更大，恐怕还得借用那句诗歌：光荣属于希腊，伟大属于罗马。 阅读原文
