郑远，编剧/导演 编剧讲师 剧本医生（工作/创作/学习请私信） 阅读原文 题外话： 最早入行做的第一部剧就是情景喜剧（2014）。 前期策划虽然没有参与，但从修改剧本、现场副导到后期剪辑、配乐配音效，到审片出片、看它上线（播放尚可、口碑豆瓣 5.9 分），近乎埋头苦干。在后期公司剪辑房睡了二个月，也是颇有趣和意义的经历。 此项目之后也陆续做了些情景喜剧相关的项目——拍了 2 集的情景喜剧样片、至少参与 3 部情景喜剧的策划——无一例外全部黄掉。最近三年都没有接触到任何情景喜剧项目。 这并不奇怪，下文我将会解释：我们为什么要跟情景喜剧说再见了？ 我对情景喜剧是有感情的，小学看过《我爱我家》《成长的烦恼》《家有儿女》《东北一家人》《编辑部的故事》《炊事班的故事》《都市男女》《人人都爱雷蒙德》。 高中看了《武林外传》和美国的《好汉两个半》，大学英语老师课上让我们看《生活大爆炸》，后来陆续看了《破产姐妹》《老爸老妈浪漫史》。 从开始做情景喜剧开始，接触到一些经典情景喜剧，比如《布莱克书店》《米兰达》《IT 狂人》《歪星撞地球》《费城阳光永远灿烂》。我用 iPad 播放《歪星撞地球》助眠，十分有效。 不久后新式情景喜剧占领市场，比较经典的是《罗马三贱客》《硅谷》《废柴舅舅》《男追女》《摩登家庭》《办公室》。除此之外，还有大量的看了几眼就舍弃的情景喜剧（老式、新式都有），题材有理发店、医院、公寓等等。 知名度非常高的《老友记》和《爱情公寓》我没怎么看。若不是对这个问题的调查，这这几年的国产情景喜剧，比如《有些室友不能碰》《哈哈健身房》《能耐大了》，我近乎都没看过。 小学看剧通过电视、初高中开始电脑和电池使用量持平、大学开始全是电脑，而当下用的最多的设备是手机（并非用手机看情景喜剧）。 一、市场趋势 情景喜剧从产品角度看，是以小博大的项目。《爱情公寓》第一季的投资成本是 300 万，到第四季时，一集卖到 500 万。典型的成功案例。 从内容角度看，情景喜剧内容轻松、笑点密集；一集 20 分钟左右 / 集的时长；非连续剧情也符合观众碎片化的观影需求。 但需要注意，情景喜剧的上述优势已成过去。 对于喜剧的需求，目前国内观众的焦点已转移到新领域“短视频”和老牌“综艺”领域。 从生活经验看，刷几分钟笑不起来的情景喜剧还不如刷短视频的乐趣多。短视频依靠兴趣算法，牢牢抓住受众的时间。何况，男性看点搞笑短视频时还能刷出小姐姐；女性还能刷出美妆和小哥哥。短视频从曾经的 3 秒抓住兴趣到现在第一帧抓住观众兴趣。 快餐文化已经变成“一眼文化”，不能再稀碎了。 综艺的优势在于内容策划、明星流量和轻松观感，牢牢抓住女性受众。大部分综艺投资体量远远超过情景喜剧。质量当然也超过情景喜剧。 情景喜剧的生存空间大大缩小，以我的判断，它的市占率不足 0.5%。 不只是国内缺乏情景喜剧，国外也再难有出色的情景喜剧（传统和新式）。除了早已家喻户晓的系列情景剧外，新的情景喜剧也难以出名。 国外喜剧类产品更多的是脱口秀和《黑人兄弟》《周六夜现场》这样的产品。国内前几年也有这样的风潮，比如《80 后脱口秀》和《今夜百乐门》，以及一直以来大量的喜剧类选秀节目，比如《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等。 情景喜剧不再讨喜，并非讨不到观众的喜，而是讨不到资本的喜。单条短视频的成本也许就 500 元，单集情景剧怎么也得 20 来万。 三年前平台就明确表示不会投资情景喜剧，这几年看到的国产情景喜剧，大多走分账。 二、不争气从业者 这个小标题相当打脸，不过作为从业者也得面对不争的现实。 这两天我所浏览到的情景喜剧，还是带罐头笑声的传统情景喜剧，没有一部是新式的。因此在情景喜剧的类型摸索上，从业者止步不前。 《办公室》（The Office）以模拟纪录风格增加喜剧感；《男追女》以融合奇幻元素增加喜感；《硅谷》以黑色幽默立足。这些情景喜剧均抛弃了传统的罐头笑声。 《爱情公寓》以海派情景喜剧的标签立足，除了强化青年 + 都市感（故事内容）外，在运镜上用大量的、连贯的摇、甩、推、拉，以连续性画面强化喜剧冲突，这种探索也有别于传统情景喜剧的生切。 《爱情公寓》的掌镜者需要记住 8 个角色的台词先后顺序，以在角色讲话时，准确地捕捉到画面并有节奏地推、拉。《爱情公寓》前后有 4 个摄影师，经过大量练习才掌握此技能，可以说，熟练这种运镜方式的全中国也只有这四位。 我认为，《爱情公寓》对情景喜剧的画面风格上做出了有益的尝试。 但至今，新式情景喜剧在国内仍然是空白，但在韩国市场，新式情景喜剧做的风生水起，比如二年前的爆款《加油威基基》。我仍然记得，当《威基基》爆红后，至少有五个制片说要做同类型产品（当然，至今我还没看到）。 在情景喜剧探索上，二年前我和制片合作一部日式喜剧风格的《奔跑的克拉》。爱奇艺剧本评测给的分还可以，但模式依然走分账。做了完整剧本后也接触了不少资方，无疾而终。 情景喜剧变得越来越不值当——市场需求弱、策划难做、剧本难写、喜剧人才匮乏（演员 + 制作团队）——如果国内再产生爆款情景喜剧，我一定送上鲜花。 整个情景喜剧市场，太需要一款爆款情景喜剧来提振信心。 阅读原文
